洛麗塔

　　本書是俄裔美國作家納博科夫的代表作。 一位對初戀情人戀戀不舍的知識分子，成年后依舊鐘情于年幼的少女，視她們?yōu)榧儩嵉男∠膳?。他在認(rèn)識了十二歲的少女洛麗塔后為之傾倒，不惜取得洛麗塔繼父的身份以和她共處。在這貌似具有濃郁不道德氛圍的情節(jié)背后，隱藏的卻是主人公一顆善良的心。 最終，他為這段情背上了兇手之名。書摘：洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。　在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只襪子，身高四尺十寸。穿上寬松褲時，她是洛拉。在學(xué)校里她是多麗。正式簽名時她是多洛雷斯。可在我的懷里，她永遠是洛麗塔?！≡谒斑€有過別人嗎？有的，確實有的。事實上，可能從來也沒有什么洛麗塔，要不是我在一個夏天曾愛上了一個女童。在海邊一片王子的領(lǐng)地。在什么時候？就是那一年，洛麗塔還有多少年才降臨世間，我的歲數(shù)就有多少。你放心，殺人犯總能寫出一手妙文?！∨銓張F的女士們、先生們，第一件證物正是被六翼天使，那個誤傳的、簡單的、羽翼高貴的六翼天使所嫉妒的。且看這段糾纏不清的痛苦心史吧。2　1910年我生于巴黎。父親是一位文雅而平易的人，一個種族混雜物：瑞士籍，法國、奧地利混血，他血脈里還有少許多瑙河的水質(zhì)。馬上給各位傳看幾張顏色漂亮、光滑碧藍，的明信片。他在里維埃拉開了一家豪華飯店。他父親和兩位祖父分別做過葡萄酒、珠寶和絲綢生意。三十歲那年他娶了一位英國女子，登山家吉約姆.丹恩的女兒，又是兩位多塞特牧師的孫女，這兩位專開冷僻課目——分別是古土壤學(xué)和風(fēng)奏琴。我那位非常上鏡頭的母親死于一次意外事故（野餐、雷擊），那時我三歲，因此，除卻存留了黑暗過去里一小袋的溫暖，在記憶的洞穴和幽谷中，她什么都不存在；倘若你能忍受得了我的文體（我是在監(jiān)視下寫作），我記憶中童年的太陽也已經(jīng)下沉：你們當(dāng)然都知道日光消逝后芬芳的余輝懸浮在茂盛的灌木叢周圍，或突然地被漫步者闖入又踏過；山腳下，夏日的黃昏中，小蟲也在那里飛舞；一種柔軟的溫暖，金色的小蟲?！∥夷赣H的姐姐，西貝爾，同我父親的一個遠親結(jié)過婚，又被休棄了，就到我們這個近親屬家，當(dāng)無薪酬家庭教師兼女管家。有人后來告訴我她一直愛著我父親。他在一個雨天里，輕松她占了她的便宜，雨過天睛之后又把它忘得一千二凈。我非常非常喜歡她，盡管她的某些規(guī)矩過于嚴(yán)格——嚴(yán)得要命。或許她想充分利用時機，把我培養(yǎng)成比我父親更好的鰥夫；西貝爾姨媽有一雙帶粉紅色暈圈的青色眼眸，蠟白的面色。她寫詩，她對詩虔誠到了迷信地步。她說她知道我十六歲生日過后她就會死，競果然應(yīng)驗了。她丈夫，一位香水旅行推銷家，大部分時間都花在了美國，終算在那兒建立了一家公司而且置得了房地產(chǎn)。　我長成一個炔樂、健康的孩子，在擁有圖畫書、柔凈沙灘、桔樹、友好的狗、海景和微笑面孔的明亮世界里長大了。在我周圍，華麗的米拉娜飯店象一個私有宇宙旋轉(zhuǎn)著，象一個粉白白的宇宙體嵌在更大的、在外圍熠熠閃光的藍宇宙中。從系圍裙的擦鍋工到穿法蘭絨的權(quán)貴，人人喜歡我，人人寵我。美國老太太象比薩斜塔似的倚在拐杖上看著我。付不起父親帳的破了產(chǎn)的俄羅斯公主，給我買高檔糖果。而他，我親愛的小爸爸，則帶我去劃船、騎車，教我游泳、潛水和滑水，給我讀《堂吉訶德》和《悲慘世界》，而我崇拜他，尊敬他，為他感到榮幸地偷聽仆人談?wù)撍母黝惻?，那些美麗而好心的造物，她們沒少利用我，又為我有幸喪母而喁喁說著情話，流著診貴的眼淚。　我上了一所英國學(xué)校，離家九英里，我在那兒玩拍球和手球游戲，讀書的分?jǐn)?shù)甚佳，與同學(xué)和老師的關(guān)系都絕好。我能記得的十三歲以前（即第一次見到我的小阿娜貝爾之前）發(fā)生過的確切性行為是：一次在學(xué)校玫瑰園里同一個美國男孩討論青年期異樣問題，討論是嚴(yán)肅、有禮、并且純粹理論性的，這孩子的母親是一位當(dāng)時很紅的電影演員，連小男孩自己也很難在三維空間里見到她；還有我的機體方面在看到皮雄那部浩繁的《人性之美》書中的照片時，珍珠和陰影，柔軟的分道，產(chǎn)生了有趣的反應(yīng)；那書是我從飯店圖書館一堆大理石圍著的《制圖學(xué)》的書山下偷拿出來的。后來，父親以喜悅又灑脫的態(tài)度教給我所有他認(rèn)為我需要的性知識；這正是離1923年秋天送我去里昂一所公立中學(xué)之前（在那兒我們將呆三個冬季）；但請注意，那年夏天，他與R夫人及她的女兒去意大利旅行了；于是沒有人聽我訴苦，沒有人給我指點了。3　阿娜貝爾，也象作者一樣，是混血兒：但她的情形是一半英國，一半荷蘭。今天，對她性格的記憶已遠不如許多年前、認(rèn)識洛麗塔之前那么清晰。視覺記憶分兩種：一種是睜著眼睛，在你自己的大腦實驗室里技術(shù)性地制造一個意象，（那時，我看見了阿娜貝爾，象一般詞匯所描繪的：“蜂蜜樣柔膩的肌膚”、“薄軟的胳膊”、“褐色短發(fā)”、“長睫毛”、“大而漂亮的嘴”）；另一種是你閉著眼睛，在眼瞼遮暗的內(nèi)壁里，你忽然記憶起那個物體，完全是視覺復(fù)制出的一張可愛面孔，一個渾身披著自然光澤的小精靈（就是我所見洛麗塔的樣子）?！∫虼巳菸铱刂埔幌伦约海葒?yán)肅地描述阿娜貝爾，說她是一個比我大幾個月的可愛的孩子。她的父母是我姨媽的好朋友，也象她一樣保守枯燥。他們在離米拉娜飯店不遠的地方租了一幢別墅。禿頂、褐黃皮膚的利先生和肥胖、脂粉濃厚的利夫人。我是多么厭惡他們！最初，阿娜貝爾和我盡談些周圍的事。她不停捧起一手細(xì)沙，又讓它們順著手指流下去。我們調(diào)整思想的音調(diào)適應(yīng)今天那些聰明的歐州兒童，并且穩(wěn)定住，我還懷疑是否應(yīng)該分配一些個人天才到如下的興趣上：我們對蕓蕓眾生的世界的興趣、對富有競爭性的網(wǎng)球的興趣、對無限大的空間的興趣、對唯我論的興趣，等等。幼小動物的柔軟和脆弱，引起我們同樣強烈的痛苦。她想到某個受饑捱餓的亞洲國家去當(dāng)護士，我想當(dāng)一名出類拔萃的間諜?！【驮谝粍x那，我們瘋狂地、笨拙地、毫無羞怯、痛苦難忍地相愛了；同時還是無望地，我必須補充說；因為相互占有的狂亂只有靠實際吸吮、融合彼此靈魂和肉體的每一分子，才能平息下來；但我們，甚至不能象貧民區(qū)的孩子那樣很容易就找到作伴的機會。一天晚上，我們不顧一切地實現(xiàn)了在她家花園里幽會的企圖以后（這是更后來的事），我們的秘密活動能只被允許在海濱浴場熙熙攘攘的地方、聽力所不及而眼力所及范圍之內(nèi)。在軟綿綿的沙地上，距離大人們幾英尺遠，整個早晨我們都仰臥在那兒，帶著欲望的勃發(fā)，利用時間和空間任何一個天賜的良機互相觸摸：她的手，半埋在沙里，也會慢慢地移向我，修長的褐色手指夢游般越來越近；然后，她乳白色發(fā)光的膝蓋會開始一次小心翼翼的旅行；有時，別的小孩們建筑的堡壘，能完全掩藏我們摩挲彼此咸腥的嘴唇；這種不完整的接觸把我們健康、卻毫無經(jīng)驗的稚嫩身體驅(qū)向滾怒的狀態(tài)，即使在冰涼的湖水中，我們?nèi)匀换ハ嗑o拉著手，不能解脫?！≡诔赡昀擞螝q月里丟失的許多寶物中，有一張快照，我姨媽照的，照的是阿娜貝爾、她的父母和老成持重的跛腳紳士，庫柏醫(yī)生，圍坐在路邊咖啡館的桌邊；醫(yī)生在同年夏天向我姨媽求過婚。阿娜貝爾照得不好，因為她正好在對一塊巧克力凍專心致志時被拍了下來，她裸露、瘦削的肩膀和頭發(fā)的分縫是能辨認(rèn)出一切的（我記得的那張照片），陽光模糊了她那份沉迷的可愛；而我，離開其他人坐著，表現(xiàn)出一種戲劇性的凸出：一個陰郁、面露慍色的男孩，穿一件暗色運動衣和一條裁剪得體的白色短褲，雙腿交叉，側(cè)身而坐，眼觀旁處。這張照片攝于那個毀滅性夏季的最后一天，而且正是我的第二次也是最后一次做抗拒命運嘗試的前幾分鐘。找了個很不充分的藉口（這是我們最后一次機會，實際上什么也無所謂），我們逃出咖啡館，來到海濱，找到一處荒無人煙的沙地，那兒有一堆紅石頭壘成的洞穴，在它藍紫色的陰影里，我們貪婪地?fù)釔哿耍ㄒ坏囊娮C是不知誰失落的一副太陽鏡。我跪著，正要占有我的愛，兩個胡須髯髯的洗海澡人，大海的老父和他的兄弟走了過來，叫嚷著猥褻的鼓勵話。四個月后，她在科孚死于傷寒。4　我一次又一次翻看我這些慘痛的記憶，不住自問，是否在那個遙遠夏天的光輝中，我生命的罅隙就已經(jīng)開始；或者對那孩子的過度欲望只是我與生俱來的奇癖的首次顯示？當(dāng)我努力分析自己的欲念、動機、行為和一切，我便沉湎于一種追溯往事的幻想，這種幻想變化多端，卻培養(yǎng)了分析的天賦，并且在我對過去發(fā)狂的復(fù)雜期望中，引起每一條想象的道路分岔再分岔沒有窮盡。但是，我相信了，就某種魔法和命運而言，洛麗塔是阿娜貝爾的繼續(xù)。　我也知道阿娜貝爾的死引起的驚駭更頑固了那個夢魘般夏天的挫折，成為我整個冰冷的青春歲月里任何其它浪漫韻事的永恒障礙。我們的精神和肉體融合在至善至美的境界了，這種境界卻非今天那些實際淺薄頭腦標(biāo)準(zhǔn)化的年輕人所能理喻的。她死后許久，我仍感到她的思想在我的靈魂內(nèi)浮動。我們認(rèn)識以前很久，曾做過相同的夢。我們比較過彼此的日記。我們發(fā)現(xiàn)奇異的相似處。同年（1919），都在六月，一只迷途的金絲雀飛進了她的房間，也飛進了我的，在遙遙相隔的兩個國家里。噢，洛麗塔，你是如此地愛我！　關(guān)于我的“阿娜貝爾”時期結(jié)束，我隱匿了對我們第一次不成功嘗試的記述。那天晚上，她騙過了家人惡意的監(jiān)視。在別墅后面一片神經(jīng)質(zhì)的、葉片柔舒的含羞草叢中，我們找到一個隱身高臺，在一面斷墻矮垣上。透過暗夜溫柔的樹木，我們能看見亮燈的窗戶上斑駁的圖案，那圖案被感覺記憶的彩色墨汁重新喚起，現(xiàn)在浮現(xiàn)眼前，象紙牌一樣——因為推測到我們的敵人正忙于打橋牌。她顫抖著，痙攣著，我吻著她張開的唇角和火燙的耳垂。一群星星在我們頭頂、在細(xì)長的樹葉剪影中閃著幽昧的光；那充滿生命力的天空赤裸著，象她輕軟薄罩裙下的身體。我在天空里看見她的臉，清晰異常，仿佛放射著它自身微弱的光焰。她的雙腿，她美麗、健康的雙腿，合得不很緊，當(dāng)我的手放在它要尋覓的位置上時，一種夢幻般怪異的表情，半是愉快，半是痛苦，顯現(xiàn)在兩張孩子氣的臉上。她坐得比我高一點兒，每次她獨自興奮若狂便前來吻我，她的頭夢幻般輕柔地、微微彎斜，那動作幾乎是哀怨的，她裸露的膝蓋緊夾住我的手腕，又松塌下去，她的顫栗的嘴扭曲了，象受了一種神秘藥性的刺激，朝我的臉頰靠過來抽吸一口氣。她上來便會企圖用她干澀的唇摩挲我的，想擺脫那愛的痛楚，而后我的愛又會躲開，頭發(fā)神經(jīng)質(zhì)地一甩，接著再幽幽地靠近，讓我的唇寄滿她微張的小嘴，我已準(zhǔn)備把一切慷溉地交與她，我的心、我的喉、我的五臟六腑，我把我感情的寶杖交給她抓在她笨拙的掌中?！∥蚁肫鹆四撤N脂粉的芳香——我確信這是她從她母親的西班牙仆人那兒偷來的——一種甘甜又清淡的麝香香味。和她身上的乳酪香混在一起，我的感覺突然間被充滿了；附近灌木叢倏爾傳來的一陣騷動才未使它們?yōu)E溢出去——我們立刻彼此分開，疼痛的心注意到可能是一只偷食的貓，這時從屋里傳來她母親呼喚她的聲音，高昂的音符不斷升高——庫柏醫(yī)生笨重地踱到花園里。但那片含羞草叢，——朦朧的星光、聲響、情焰、甘露，以及痛楚都長駐我心頭，那位擁有伸展在海邊的四肢和火熱舌頭的小女孩兒，從此便令我魂牽夢縈——直到，二十四年以后，我將她化身在另一個人身上，破除了她的魔力。5　我年輕的日子，當(dāng)我回首時，象蒼白的反覆出現(xiàn)的殘片，一陳風(fēng)似地都飛去了，就象火車旅客在清晨見到的一陣廢衛(wèi)生紙的風(fēng)雪跟在了望車尾后盤旋。就我和女人正常的關(guān)系而言，我是實際的、幽默的、輕快的。作為一個大學(xué)生，在倫敦和巴黎，雇傭女子對我足夠了。我的學(xué)習(xí)過于瑣細(xì)，非常緊張，盡管并不特別有成績。最初，我計劃象好多落魄才子那樣，拿個精神病學(xué)的學(xué)位；但我比這還落魄；我被壓抑過度，醫(yī)生，一種特殊的疲憊出現(xiàn)了；于是我轉(zhuǎn)向英語文學(xué)，這科里許多失敗的詩人最后都成了穿蘇格蘭呢、抽煙袋的教師。巴黎適合我。我和流亡者大談蘇聯(lián)電影。我和鈾礦學(xué)家—起坐在“第二人像”里。我在偏僻的小報上發(fā)表歪歪扭扭的小品文。我還創(chuàng)作模仿他人風(fēng)格的打油詩：　………………馮.庫爾普小姐　或許會扭轉(zhuǎn)身，她的手在門上；　我不會跟隨她。也不跟隨弗萊　斯卡。亦不跟那只鳥仔。我的一篇題為“濟慈致本杰明.貝利信中的普魯斯特式主題”的論文，六位還是七位學(xué)者讀了，都咯咯笑起來。我為一家著名出版公司完成了《英國詩歌的歷史縮》，然后著手為英美學(xué)生編寫法國文學(xué)手冊，這項工作占去我四十歲至四十九歲之間的全部時間——我被捕時，最后一卷就即將出版了。　我找到一份職業(yè)——在奧托伊給一個成人班教英語。而后一所男校聘用我兩個冬天。偶爾，我也利用一下我在社會工作者和心理醫(yī)生中的泛泛之交，讓他們陪著去訪問各類單位，比如孤兒院和改良學(xué)校；那里，快進入青春發(fā)育期的女孩子，面色蒼白、睫毛烏暗，被人端祥卻不受傷害，令我想起了那個夢賜的女孩?！‖F(xiàn)在我想介紹這樣一種觀點。在九歲和十四歲年齡限內(nèi)的一些處女，能對一些著了魔的游歷者，盡管比他們小兩倍甚或好幾倍，顯示出她們真實的本性，不是人性的，而是山林女神般的（也就是說，鬼性的）；而這些被選中的小生命，我想命名她們?yōu)椤靶愿猩倥薄！★@然我是用時間概念代替了空間概念。實際上，我是想讓讀者把“九歲”和“十四歲”看作界限——如鏡的沙灘和玫瑰色的巖石——一個到處出沒著我的性感少女們的幽靈的魔島界限，那海島就鑲嵌在一片霧氣騰騰的汪洋之中。在這個年齡限內(nèi)的女孩子是否都是性感少女呢？當(dāng)然不是。否則我們這些熟諳此道者，我們這些孤獨的過客，我們這些癖色貪花之人，豈不早就癲狂了。漂亮并不是標(biāo)準(zhǔn)；而粗俗，至少就一個特定的階層而言，并不一定損害什么神秘的特性：惹人發(fā)狂的優(yōu)雅，難以捉摸的、、詭詐的、靈魂分裂的、陰險的誘惑力，這些都是使性感少女有別于她們同代人的特性，那些同代人比之即將出現(xiàn)的時間的虛渺島嶼———洛麗塔，還有與她相似的女孩兒在上邊嬉?！獊碚f，更無比依賴于此時存在的空間世界。在相同年齡限度內(nèi)，真正性感少女的數(shù)量，大大低于那些暫時只顯平淡的、或只是好看的、或“嬌小可愛的”、甚或是“甜美迷人”、平常的、直率的、無拘無束的、皮膚冰冷的、有人昧的小女孩，鼓著小肚子，梳著小辮子，成年以后可能會也可能不會出落成大美人（看看那些蠢笨的矮胖女人，穿著黑色長統(tǒng)襪，戴著白草帽，讓人比喻為幕布上令人眩目的星星）。拿一群女學(xué)生或女童子軍的照片給一位嚴(yán)肅正經(jīng)的男子，并讓他推選一張最漂亮的，他不一定要挑其中的性感少女。你必須是一個藝術(shù)家，一個狂人，一個無限憂郁的造物，你的欲望是冒著熱毒的氣泡，你詭譎的堅毅里有一股超肉欲的火焰永遠通紅，為了立刻辯認(rèn)出，通過難以形容的特征——輪廓象貓一樣的臉頰，柔軟的四肢，還有其它一些使溫柔的眼淚感到失望和羞愧的標(biāo)志，我不能羅列下去——在所有孩子中辨認(rèn)出那個銷魂奪魄的小鬼人精；她末被他們發(fā)現(xiàn)，自己對自己神奇的力量也一無所知?！×硗猓捎跁r間的觀念在事物中起著非常奇妙的作用，學(xué)生們理當(dāng)不覺驚奇地懂得，男人和少女之間應(yīng)該有一條年齡斷溝，我說，無論如何不能少于十年，一般是三十年或四十年，在一些特別情況下甚至多達九十個年，這樣能使后者屬于性感少女之列。這是一個焦點調(diào)節(jié)的問題，是內(nèi)在眼睛能顫栗著超越特定距離的問題。當(dāng)我是孩子她也是孩子，阿娜貝爾對于我并不是性感少女；我是她的對手，本身就是個小牧神，在一座同樣著魔的時間島上；但是今天，1952年的九月，二十九年閃過去了，我想我可以在她身上辨認(rèn)出我這一輩子最早命定的精靈。我們帶著不成熟的愛彼此相愛，表現(xiàn)得粗暴，這種兇暴如果是成人，往往能毀滅她們的生活。我是一個健壯的少年活了下來；但毒素卻在傷口，傷口永遠裂著，不久我發(fā)現(xiàn)，在一種允許二十五歲的男子向十六歲而不能是十二歲少女求婚的文明里，我成熟了?！『翢o疑問，那會兒我在歐洲時期的成年生活是雙重的，很可怕，確實。公開處，我和許多生著南瓜形或梨形乳房的風(fēng)塵女子有所謂正常關(guān)系；暗地里，我對每個過路的性感少女的頑固欲望又把我搞得憔悴不堪，我象一個法律禁止的懦夫，對她們不敢接近。我能使用的女性，只是緩解的工具。我?guī)缀跻嘈牛覐淖匀坏男孕袨橹蝎@得的感覺，完全等同于正常的偉男子與他們正常的偉伴侶在撼動世界的諧調(diào)節(jié)奏中相結(jié)合的感覺。問題是那些紳士未能、而我卻捕捉到了一種無比痛切的暢快。我依稀朦朧遭受玷污之夢境也比生命力最旺盛的天才作家或最有天賦的陽萎人所能想象出的苛合之事要璀燦一千倍。我世界分裂了。我了解了不是一種而是兩種性別，卻無一屬于我；兩者都被解剖學(xué)家稱為雌性。但對于我，透過我的感覺三棱鏡，“它們迥然如煙霧之于船桅”。所有這一切，我現(xiàn)在能用科學(xué)解釋了。在我二十歲和三十出頭的年齡，我還不能這么清楚地懂得我的痛苦。一方面我的身體明白它尋求什么，另一方面我的大腦卻拒絕身體的每一項請求。一時間我感到羞怯、恐懼，還有盲目的樂觀。禁忌勒束著我。精神分折學(xué)家用偽解放論和偽性本能討好我。對于我，僅有的幾個能引起情愛興奮的對象就是阿娜貝爾的姐姐、她的女仆個女童仆，這個事實有時想起來，就象精神失常的前兆；其它時候，我則告誡自己，這不過完全是態(tài)度的問題，被女該子弄得神魂顛倒實在并沒什么錯誤。讓我提醒我的讀者，在英格蘭，1933年通過了“青少年法案”以后，“少女”被定義為“八歲以上十四歲以下的女童”（之后，十四歲以上十七歲以下，法律的定義是“青年”）。而在美國馬薩諸塞州，一個“任性孩子”，機械地說，是在“七至十七歲之間”（另外，他們習(xí)慣上總是和歹徒或淫棍為伍）。休.布勞頓，詹姆斯一世的時期一位能言善辯的作家，已經(jīng)證明了雷哈布十歲上就當(dāng)了娼妓。這一切都很有意思，我敢說你看見我已經(jīng)口沫橫飛了；但沒有，我沒有；我只是讓快樂的思想跳入一只小杯中。這里還有好些圖畫。這是維吉爾．他能使性感少女用一種聲調(diào)唱歌，也很可能更喜歡一個小伙子的腹膜。這是阿肯那頓王和奈費爾提蒂王后兩個未到婚齡的尼羅河女兒（這對皇家姐妹養(yǎng)了一窩六歲小狗），赤裸的玉體上除卻一串串亮閃閃的念珠項練便別無它物，三千年過去了，仍悠然端倚在褥墊上，那褐色的柔軟嬌體，剪短的秀發(fā)和烏黑的媚眼都依然精美無損。這幅是幾位十歲的新娘被迫坐在木柴上，那是古代學(xué)業(yè)宮殿里剛勁象牙的象征。青春期以前的婚配和同居在東印度某些地區(qū)仍是常事。雷布查人八十歲老頭可以和八歲女孩交媾，并無人怪罪。但丁瘋狂地愛上了他的貝雅特里奇時，她只有九歲，璀燦的少女時期，這是在1274年的佛羅倫薩，在明媚的五月里一次私人宴會上，她化了妝，珠光寶氣，可愛極了，穿一件深紅色裙袍。當(dāng)彼特拉克瘋狂地愛上了他的勞琳時，她也不過是個十二歲金發(fā)耀眼的性感少女，在風(fēng)中、在花粉和塵埃中奔跑著，是飛舞的一只花朵，象畫中描繪的，從沃克呂茲山區(qū)飛到了那片美麗的平原。 還是讓我們正經(jīng)而文明一點吧。亨伯特.亨伯特極力想作好人。實際上，他真地這樣做了。他完全尊敬普通的孩子們的純真和弱點；無論在什么情況下，即使沒多大危險，他也不會妨害這些孩子的天真無邪。但是，當(dāng)他從那天真的一群中，尋覓出了一個小妖精，他的心便怎樣狂跳了，“魅人而狡猾的女孩”，恍惚的眼睛，鮮亮的嘴唇，如果你只表現(xiàn)出你在凝視她，就得在獄中呆上十年。生活就這樣繼續(xù)下去了。亨伯特是那樣精于和夏娃作愛，但他渴求的卻是夜妖。乳房生長的幼芽期由于青春發(fā)育所帶來的身體變化而提早出現(xiàn)了（10．7歲）。而緊接著成熟的就是變色陰毛的第一次出現(xiàn)（11．2歲）。我的小杯里盛滿了狂亂的意念。　一次翻船。一個環(huán)狀珊瑚島。單獨和一位落水旅客渾身顫抖的孩子在一起。親愛的，這只是個游戲！當(dāng)我坐在公園硬梆梆的長凳上，假裝陶醉在一本顫抖的書中，我幻想的冒險是多么妙不可言。圍在安靜的學(xué)者身邊，性感少女們自由地嬉玩，仿佛他是一個親熟的塑像或是一株古樹的影輝。一次，一個精致的小美人，穿著格子呢裙，在一陣笑鬧中將全副武裝笨重的雙足放在長凳上靠近我，又斜伸出她柔軟、赤裸的雙臂系緊她旱冰鞋的帶子，我便在陽光中融化了，我的書成了一種掩飾，她的紅褐色卷發(fā)垂落在她瘦削的膝上，我享受到的葉影在她明媚的肢體上搖曳、消逝，我的臉頰在她的身邊幽明不定了。另一次，一個紅頭發(fā)的女學(xué)生在地鐵車上靠著我，我瞥見到她腋窩下泄露的一小片赤褐色存留定我的血液里幾個星期不褪。我能列出一長串這種一廂情愿的小浪漫。有些在地獄濃郁的香氣中消散了。比如，我偶然在陽臺上看見街對面一扇亮燈的窗戶里有個性感少女正在鏡前脫衣。如此形影相吊，如此銷魂，這景色生出了一種勾心攝魄的誘惑力，促使我全速跑向我孤獨的尤物。然而突然，糟糕得很，我崇拜的那副美好的裸體投入了臺燈下一雙男人赤裸的臂膀，他穿著內(nèi)衣褲，讀著報紙，靠在敞開的窗邊，沉浸在炎熱、潮濕、絕望的夏夜里。跳繩。跳房子。那位穿黑衣的老婦人，坐在長凳上我的身邊，坐在我快樂的拷問臺上（一個性感少女正在我腳下摸找一塊丟失的大理石子），問我是不是肚子疼，這個侮慢無禮的女巫。啊，走開吧，讓我獨自呆在我春情勃動的公園里，呆在我生滿青苔的花圃中。讓她們永遠在我身邊嬉耍吧，永遠不要長大?！?　一個想法：我經(jīng)常想這些性感少女長大后會變成什么樣？在這個因果交錯的鍛鐵世界里，我偷取來她們悄悄的悸動能等毫不影響她們的未來嗎？我已經(jīng)占有了她———而她永遠不知道。這樣也行。但未來的某一時候能不被發(fā)現(xiàn)嗎？無論怎樣，難道我沒有因為在我自己的享樂女神中卷入了她的形象而毀壞了她的命運嗎？噢，它過去是，而且仍然是，那個可怖疑慮的根源?！∪欢疫€是知道了那些可愛、瘋迷、胳膊柔嫩的性感少女長大后終究會是什么樣。記得在一個陰郁的春天的午后，我曾沿著臨近馬德林的一條人群熙攘的小街漫步。一個瘦小苗條女孩兒穿著高跟鞋，輕快但急匆匆從我身邊擦過；在同一的時刻，我們都回過頭，她停下了，我向她搭訕。她猶豫地走至我的胸前，長著一張法國女孩子常有的帶酒窩的圓臉，我喜歡她長長的睫毛和珍珠色緊身衣裙，裹著她年輕的身體，這些我仍然記得——那就是性感少女的回音：興奮的震顫，欲望激揚——某種同她輕快的小屁股職業(yè)性的扭動相混合的孩子氣。我問她價錢，她以優(yōu)揚的銀鈴般嗓音（一只小鳥，真是一只小鳥?。?zhǔn)確而迅速答道：“一百?！蔽疫€想討討價，但她看見了我低垂的眼中孤獨、憂戚的渴望，只盯在她渾圓的腦門和象征性的帽子上（一條緞帶，一束花）；她睫毛一眨：“算了，”她說，象是就要走。很可能僅在三年前，我還見她從學(xué)校往家走！這想法把事情定妥了。她領(lǐng)我走上通常是陡峭的樓梯，還有向來為某位可能并不介意撞上其他先生的先生清場的鈴聲，凄慘地爬到那間鄙陋的屋子，只有床鋪和坐浴盆。向來如引，她馬上要一件小禮物，我也按規(guī)矩問她芳名（莫尼卡） 和勞齡（十八）。我對街頭妓女這一套向來熟知。她們都說“十八”——一聲整齊的鳥叫，是最后的一個數(shù)字，也是充滿渴望的欺騙，她們每天得公布十遍，這些可憐的小生命。但就莫尼卡而言，她反而替自己的年齡添加了一二歲，這毫無疑問。　這是我從她小巧、干凈、尚未成熟的身體上許多細(xì)微處推斷出的。她脫下衣服，出其不意的快，部分身體用臟兮兮的薄窗簾裹著，帶著完全象嬰兒似的快樂站在那兒聆聽樓下暮霧籠罩的院子里一位手風(fēng)琴師的音樂。我看了看她的小手，把她的注意力引到她污黑的指甲上，她天真地皺著眉頭說“是的，這太不好了，”然后跑向洗漱，但我說我并不在意，根本不在意。她褐色的頭發(fā)剪得很短，灰色的眼睛充盈著光澤，皮膚蒼白，看上去非常迷人。她的屁股不比蹲坐的男孩大；事實上，我毫不遲疑地說（這確實正是為什么我要充滿感激地留戀記憶中和莫尼卡在一起的這間薄紗慘淡的房間的緣故），在我曾經(jīng)使用過的大約八十個妓女中，唯有她給了我無限快樂的痛苦。“他是機靈鬼，發(fā)明了這玩藝，”她溫煦地評論道，然后用同樣快的速度鉆回她的衣服里?！∥覒┣竽峭砩酝頃r再來一次，更復(fù)雜的功課，她說九點鐘在咖啡店拐角處見我，并發(fā)誓她從來沒失約過。我們又回到那間屋子，我不禁說道她是多么漂亮，對此她故作端莊地答道：“你的話非常可親，”而后，她也注意到我正注視著鏡子中我們的小伊甸園——咬緊牙關(guān)的愛意，猙獰的笑容，扭曲了我的嘴角——順從的小莫尼卡（噢，她完全成了個性感少女！）想知道她是不是應(yīng)該在我們睡覺前抹去她的唇膏，以備我想吻她?！‘?dāng)然我會的。我縱情恣意，跟她在一起比以前任何女郎都盡興，那一晚長睫毛的莫尼卡給我的最后一幅幻影，喚起了一種歡樂的精神，使我很難把它和我恥辱的、污穢而沉默的愛情生活中任何事件聯(lián)系在一起。當(dāng)她踱入那場四月之夜的毛毛細(xì)雨中，她看上去無比歡欣，懷著我賞她的五十法郎小費，讓亨伯特．亨伯特跟在她窈窕的身影后。在一扇陳列櫥窗前她停下腳步，興致勃勃地叫道：“我要買玻璃絲長襪！”我永遠也不會忘記她那種巴黎孩子發(fā)出“長襪”的的口型，讀出來，帶著渴望，把那個“a”音變成一個活潑的噴腔“0”，象是“長沃”?！〉诙煳绾髢牲c十五分，我又和她在我的房間約會，但不如以前那么成功，一夜之間，她好象少了許多青春，多了婦人氣。我從她身上傳染了冷漠，這使我沒再布置第四次作業(yè)；中斷這次感情系列并讓它在失望中漸漸消失，我也并不遺憾，它蕩人心魄的狂念幾欲使我受累不堪。就這樣，讓她還是那個光潤靈透、溫柔嫻雅的莫尼卡吧，就象她曾經(jīng)有過一分鐘或兩分鐘的樣子：一個負(fù)罪的性感少女透過實在的妓女，晶瑩閃光。　同她短暫的關(guān)系，啟發(fā)了我一連串的意念，熟悉內(nèi)情的讀者一定明白。在一個明艷的日子，一本黃色雜志上的廣告引我到一位名叫米爾．埃迪特的辦公室，她一上來就拿給我一本臟乎乎的影冊，讓我從里面頗為標(biāo)致的照片中挑出一個性投意合的靈魂（“看看我這褐發(fā)美人！”）。我把影冊推到一邊，把罪惡的要求說出來以后，她的樣子象是要告訴我門在哪兒了；然而，等問完我打算出多少錢以后，她屈尊介紹我去找能管這件事的人。第二天，來了位患?xì)獯〉膵D人，打扮俗劣，絮絮叨叨，滿口臭蒜味，操著很象普羅旺斯地區(qū)口音，十分滑稽，發(fā)紫的唇上還有一撮黑胡，領(lǐng)我去顯然是她自己的家里；突發(fā)似地吻了吻她凸起干皺的胖手指尖，為了炫耀她的貨是艷如玫瑰情竇初開，她演戲似地拉開一塊簾布，露出房間的一部分，我斷定是一個擠將的大家庭平常睡覺的地方。現(xiàn)在那兒空蕩蕩的，只有一個肥妞，面露病黃色，令人惡心，至少十五歲了，粗黑的辮子用紅繩系著，她坐在一張椅子上，敷衍地?fù)崤粋€禿頭洋娃娃。我搖搖頭，剛想閃身避開這個圈套，那女人，還在急切地說著什么，就動手脫去年輕女巨怪軀干上骯臟的毛織緊身內(nèi)衣；而后，看出我要走，她立刻索要她的錢。屋角的門開了，兩個剛剛從廚房吃過飯的男人也參加了這場爭吵。他們都有些畸形，光著脖子，黑黝黝的，其中一人還戴副墨鏡。一個小男孩和一個剛學(xué)走路的羅圈腿小臟娃兒躲在他們身后。這蠻橫的鴇兒，態(tài)度極為無孔，指著那個戴眼鏡的男人，說他曾經(jīng)在警察局干過，就是他，所以我最好聽話，這真是惡夢的邏輯。我走向瑪麗——那是她主演的芳名——她已把她的笨屁股挪到了餐桌前的板凳上，又繼續(xù)喝她剛才喝了半截的湯，剛學(xué)走路的小孩揀起了那個洋娃娃。一種油然而車的憐憫，戲劇性地演出了一個極愚蠢的動作，我不偏不倚朝她手里塞了一張支票。她轉(zhuǎn)手把這饋贈繳給了那位前偵探，我于是痛苦地離去了。

　　20世紀(jì)的散文體大師之一弗拉基米爾·納博科夫1899年生于圣彼得堡。1940年他移居美國，成為著名的小說家、詩人、批評家和翻譯家。其代表作《洛麗塔》《微暗的火》進入現(xiàn)代經(jīng)典之列，被譽為20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)作品之一。他曾在威斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛教授文學(xué)。1961年，他僑居瑞士的蒙特魯斯。1977年在那兒去世。