沈從文從事文學活動起始，就把自己作為整個五四新文學運動中的一名小卒，“主要任務是作‘尖兵’，為大隊伍打前站，在作品中作記錄突破試探，因之永遠從‘習題’出發(fā)，進行寫作。失敗了就換個方法再來，作對了也決不停頓在已有小小成就上”。他的早期作品，自由地借用各種文學程式，不受任何一種既定形式的束縛，既善于摹仿郁達夫、周作人的某些筆法，又能跳出任何一種文學程式，聽從心靈的召喚，摸索著自己的文學之路。三十年代中、后期，沈從文迎來了他創(chuàng)作生涯中最為輝煌的時刻，除了玉潤珠圓的代表作《邊城》外，還發(fā)表了一批光彩奪目的短篇小說，對生命進行多方藝術描繪，以寄托自己的人生感慨和審美理想。鄉(xiāng)土題材在沈從文的早期創(chuàng)作中占了主要地位，經受了北平、上海這兩個色彩迥異的大都市的難耐生活后，他的創(chuàng)作開始有意識地描寫鄉(xiāng)村和都市生活的差別，用鄉(xiāng)村生活的平靜優(yōu)美，反襯都市生活的煩囂、丑惡，用鄉(xiāng)下人的勇敢、誠實，映照城里“上等人”的怯懦、虛偽。首先進入沈從文鄉(xiāng)土描繪領域的，是湘西的神話傳奇和民間故事?！稘O》、《龍朱》、《神巫之愛》、《媚金、豹子、與那羊》、《月下小景》等一系列作品，描繪了一片未被現代文明污染的人性世界。他從湘西那些濃厚的原始民俗民風里，找到了一條“心與心溝通”，“人與美與愛的接觸的路”，希望通過瑰麗的神話傳奇和民間故事，讓那些男女主人公身上彌漫的原始生命力，讓那些熱情、勇敢、誠實的高貴品質，來抗拒現代都市人性的墮落。這是作者頭腦中建構的“另一時代”，既是一種虛幻的夢想，也是一種真誠的期待。沈從文小說創(chuàng)作中最引人注目的，是那些描繪社會人生苦難，展示湘西健全的生命形態(tài)的小說。這些作品展開了一幅幅生氣流溢的湘西生活畫面，在這里，秀麗的山水與驚人的貧困相伴，勇敢純樸的民性與野蠻愚昧并存，歌與哭，善與惡，美與丑相纏難分。這是一個奇異的世界，沈從文經由這一題材的開掘，為現代中國文學提供了一個從未有人描繪過的、多彩多姿的湘西世界，極大地豐富了上世紀二十年代魯迅開創(chuàng)的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作，并把現代抒情小說創(chuàng)作向前大大地推進了一步。
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