李伯安畫集

　　李伯安畫展在北京、上海、鄭州、廣州和太原等地展出時，引起石破天驚般的轟動，因而被認(rèn)作是20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的中國美術(shù)界乃至文藝界的一件大事。這是一部非常好的畫集。在它出版之前，除去畫家的幾位至愛親朋，極少有人見過這些畫作，但它一經(jīng)問世，我深信，無論何人，只要瞧上一眼，都會即刻被這浩蕩的才情、酷烈的氣息，以及水墨的狂濤激浪卷入其中！更為非常的是，不管現(xiàn)在這些畫作怎樣震撼世人，畫家本人卻不會得知——不久前，這位才華橫溢、54歲的畫家李伯安，在他寂寞終生的藝術(shù)之道上走到盡頭，于1998年5月了無聲息地離開了人間?，F(xiàn)在，《李伯安畫集》已由他生前所在單位——河南美術(shù)出版社出版。我卻親眼看到他在世時的冷落與寂寥——1995年我因參加一項文學(xué)活動而奔赴中州。初見李伯安，他可完全不像那種矮壯敦實的河南人。他拿著一疊放大的畫作照片站在那里：清瘦，白皙，謙和，平靜，絕沒有京城一帶年輕藝術(shù)家那么咄咄逼人和看上去莫測高深。可是他一打開畫作，忽如一陣電閃雷鳴，夾風(fēng)卷雨，帶著巨大的轟響，瞬息間就把我整個身子和全部心靈占有了。我看畫從來十分苛刻和挑剔，然而此刻卻只有被征服、被震撼、被驚呆的感覺。但我很清楚，我遇到了一位罕世和絕代的畫家！這畫作便是他當(dāng)時正投入其中的巨制《走出巴顏喀拉》。他已經(jīng)畫了數(shù)年，他說他還要再畫數(shù)年。單是這種“十年磨一畫”的方式，在當(dāng)下這個急功近利的時代已是不可思議。我激動地對他說，等到你這幅畫完成，我們幫你在中國美術(shù)館辦展覽慶祝，讓天下人見識見識你李伯安。在這三年，一種莫解又奇異的感覺始終保存在我心中，便是李伯安曾給我的那種震撼?，F(xiàn)在，打開這部畫集，凝神面對著這幅以黃河文明為命題的百米巨作《走出巴顏喀拉》時，我們會發(fā)現(xiàn)，畫面上沒有描繪這大地洪流的自然風(fēng)光，而是紀(jì)念碑式地展開了黃河哺育下的蕓蕓眾生壯闊而繽紛的生活圖景。人物畫要比風(fēng)景山水畫更直接和更有力地體現(xiàn)精神實質(zhì)。這便叫我們一下子觸摸到中華民族在數(shù)千年時間長河中生生不息的那個精靈，一部浩瀚又多難的歷史大書中那個奮斗不已的魂魄，還有，黃河流域無處不在的那種濃烈醉人的人文氣息。縱觀全幅作品，它似乎不去刻意于一個個生命個體，而是超時空地從整個中華民族升華出一種生命精神與生命美。于是這百米長卷就像萬里黃河那樣浩然展開。黃河文明的形象必然像黃河本身那樣：它西發(fā)高原，東傾滄海，翻騰咆哮，汪洋恣肆，千曲百轉(zhuǎn)，奔涌不回，或濫肆而狂放，或迂結(jié)而艱澀，或沖決而噴射，或漫瀉而悠遠(yuǎn)……當(dāng)我們進(jìn)一步注目畫中水墨技術(shù)的運(yùn)用，還會驚訝于畫家非凡的寫實才華。他把水墨皴擦與素描法則融為一體，把雕塑的量感和寫意的揮灑混合無間。水墨因之變得充滿可能性和魅力無窮。在他之前，誰能單憑水墨構(gòu)成如此浩瀚無涯又厚重堅實的景象！中國畫的前途——只在庸人之間才辯論不休，在天才的筆下卻是一馬平川，縱橫捭闔，四望無垠。當(dāng)然，最強(qiáng)烈的震撼感受，還是置身在這百米巨作的面前。從歷代畫史到近世畫壇，不曾見過如此的畫作——它浩瀚又豪邁的整體感，它回蕩其間的元?dú)馀c雄風(fēng)，以及對中華民族靈魂深刻的呈現(xiàn)。在這里——精神的博大，文明的久遠(yuǎn)，生活的斑斕，這一切我們都能有血有肉、充沛有力地感受到。伯安早逝是因為他把自己的精神血肉全部注入這幅巨作中了！藝術(shù)家是幸運(yùn)的，因為藝術(shù)是靈魂的一個最好載體——當(dāng)然這僅對那些真正的藝術(shù)家而言。當(dāng)藝術(shù)家將自己的生命轉(zhuǎn)化為一個嶄新而獨(dú)特的藝術(shù)生命后，藝術(shù)家的生命便得以長存，就像李伯安和他的《走出巴顏喀拉》。拜金主義將無數(shù)有才氣的藝術(shù)家泯滅，卻絲毫沒有使李伯安受到誘惑。于是，在本世紀(jì)即將終結(jié)之時，中國畫誕生了一幅前所未有的巨作。在中國人物畫令人肅然起敬的高度上，站著一個巨人。今天的人會更多認(rèn)定他的藝術(shù)成就，而將來的人一定會更加看重他的歷史功績。因為只有后世之人，才能感受到這種深遠(yuǎn)而永恒的震撼。

暫缺《李伯安畫集》作者簡介