2001～2002·東方·人文備忘錄

　　片斷：龍應(yīng)臺：大眾傳播中的公共知識分子/李靜在言論不夠自由的社會中，一個知識分子進(jìn)行社會關(guān)懷時，可能有兩種言論方式會妨礙其實現(xiàn)目的：一是言論的烈度越出了出版檢查所允許的范圍；一是該知識分子的言說方式太過艱澀，難以為廣大的受眾所理解。前者的結(jié)果是某種聲音難以出籠，后者的結(jié)果是某些好話說了也沒人聽。無論是哪種情形，他的批判性話語都未能有效地進(jìn)入公共領(lǐng)域，這是極其令人遺憾的事。龍應(yīng)臺恐怕對這些偏差早已明了，因此在80年代給臺灣報紙寫那些火氣甚大的專欄（后收入《野火集》）時，這位美國堪薩斯州立大學(xué)英美文學(xué)博士“心底有一個最重要的目標(biāo)：如何能推到言論鉗制最危險的邊緣，卻又留在影響最大的主流媒體中？”為了達(dá)到這一目標(biāo)，龍應(yīng)臺在完成關(guān)于艾略特的詩學(xué)博士論文后就在臺灣的大眾傳媒上發(fā)表盡量淺近明晰（這使她擁有從門歲到70歲的高中以上文化水準(zhǔn)的廣泛讀者）；盡量切中時弊且又能為當(dāng)局的最后底線所容忍（這使她得以在讀者面前“帶著鐐銬跳舞”）的文字，依靠大眾傳媒無孔不入的特性，龍應(yīng)臺最大限度地實現(xiàn)了自由人文主義理念的社會化和普及化。在這種堅持不懈的寫作中，龍應(yīng)臺確立了她獨特的文化身份——大眾傳媒中的公共知識分子，自由主義政治哲學(xué)的隨筆實踐家，以本土現(xiàn)實為坐標(biāo)的異域文化觀察者，堅持并傳播精英文化觀念的大眾文本作家?？梢哉f，她從80年代的《野火集》到新近出版的兩本書《百年思索》和《我的不安》都貫穿著一條主線——即內(nèi)容上迫切的社會改造和政治改良意識，形式上的易接受性。她在報刊專欄文章中迂曲地爭取政治權(quán)利，開拓言路空間，激發(fā)民眾的自由信念，傳播理性而獨立的思維方式……和純文學(xué)的藝術(shù)性與自足性相對，龍應(yīng)臺的這種寫作是開放的，吁請閱讀者在社會生活中付諸行動的，與社會現(xiàn)實之間有著直接對話的，因此可以說她的寫作一直是一種廣義的“政治寫作”——如果“政治”即是指那種意在或多或少構(gòu)建或改變一種公共空間結(jié)構(gòu)的行為的話。但是她的這種一貫性內(nèi)部也由于時代的變遷而有分別，正如龍應(yīng)臺在一次專訪中所概括的，她的寫作大致分為三個段落：“第一個段落是寫《龍應(yīng)臺評小說》、《野火集》的時代，那個時候是憤怒少年的心情，第二階段應(yīng)是1986年，到了瑞士，開始寫《人在歐洲》；幾乎把對臺灣的注意力轉(zhuǎn)移到歐洲的現(xiàn)象；但也是以臺灣作一個參考座標(biāo)去看那種現(xiàn)象。第三個階段應(yīng)該從40歲開始，從1992年，《看世紀(jì)末向你走來》那幾本書到現(xiàn)在，大概對我最有影響的是，進(jìn)入歷史的世界?！?0歲之后的寫作，我看到的同樣是一個現(xiàn)象，但憤怒不再了，取而代之的是強烈的求知欲，看到一個現(xiàn)象，我會留意現(xiàn)象之所以產(chǎn)生的來龍去脈到底是什么?！薄栋倌晁妓鳌泛汀段业牟话病房磥碇饕驱垜?yīng)臺第三寫作階段的產(chǎn)物（里面的文章都沒注明寫作日期，我以為這是一個很大的缺憾）。在這里憤怒是不大出現(xiàn)了，但是仍充滿了憂患、關(guān)懷和探究的緊張感?！栋倌晁妓鳌酚^察和思索的對象是歐洲、中東、古巴等異域的土地，但它們都被作者置于歷史的長河和中國現(xiàn)實的視境之內(nèi)?；蛘哒f，那些異域的現(xiàn)實之所以被描述，乃因為它們的確能夠給思考中國現(xiàn)實問題提供另一個參照的維度，在這種維度的展示中，讀者會自然地將其與中國現(xiàn)實相對照，進(jìn)一步思考和探尋解決問題的合乎理性的路徑。比如在《尊重誰的文化差異》一文中，針對西方自詡進(jìn)步的“文化相對論者”所信奉的“尊重不同的文化差異，因此不能將現(xiàn)代西方的人權(quán)標(biāo)準(zhǔn)求諸中國”這一觀點，龍應(yīng)臺一針見血地指出：“對于統(tǒng)治者而言，它（指文化差異——引者注）是一個可以鞏固政權(quán)的便利工具。步驟一，他按照自己統(tǒng)治所需來定義什么是‘民族傳統(tǒng)’、‘固有文化’。步驟二，將敵對的文化定義為相反的另一極。步驟三，將他所定義的‘民族傳統(tǒng)’、‘固有文化’與‘愛國’畫上等號。這么一來，任何對他的統(tǒng)治有所質(zhì)疑的人都成了‘叛國者’，他可以輕易地鎮(zhèn)壓消滅，往往還得到人民的支持，以‘愛國’之名。因此，問題的癥結(jié)不在‘尊重’文化差異，而在‘認(rèn)識’真實的文化差異?！贝宋娘@示出龍應(yīng)臺的政治文化立場和許多一到西方就立刻成為“文化相對論者”的中國知識分子完全不同——后者大概是在與西方對話的過程中痛感到“自我認(rèn)同”與“民族認(rèn)同”的危機(jī)，而“文化相對主義”則會使身為弱勢群體之一員的他獲得“自我認(rèn)同”的原動力，他可以作為“相對”的那一極的文化承載者來現(xiàn)身說法，來捍衛(wèi)被“西方強權(quán)壓迫著”的“東方民族傳統(tǒng)和民族文化”，來批判“野蠻的西方殖民文化”。但是當(dāng)東方的極權(quán)話語借“文化傳統(tǒng)”之名行侵害自由泯滅創(chuàng)造之實時，這種沒有時空差別的捍衛(wèi)便往往會變味為對極權(quán)意識形態(tài)的辯護(hù)。而這種歧途是身在歐洲的龍應(yīng)臺所一直竭力避免的。但在呼吁人們關(guān)注國內(nèi)的邊緣弱勢群體的時候，她也會采取文化相對主義立場：“中國有80％的農(nóng)民，我們是否努力過以農(nóng)民的視角為視角而不把偶爾下鄉(xiāng)的知識分子的解釋接受為惟一的解釋？……如果知識貴族當(dāng)?shù)?，我們就不見庶民，而?dāng)痞子作霸王時，知識價值就被踐踏，所謂文化正統(tǒng)只是版本不同的愚民手冊——這樣的文化傳統(tǒng)我們要它干什么？”看來把文化相對主義用在對本土強勢集團(tuán)的批判和知識分子話語權(quán)力的自我反思上時，還真的很管用。一直以一個“當(dāng)下本土中國知識分子”的身份思考和寫作，從未作“旅居型華裔知識精英回國觀光”式的言說，是龍應(yīng)臺的一個十分重要的特點。在《百年思索》和《我的不安》這兩本新書里，看得出龍應(yīng)臺主要關(guān)注點有三：一是民主社會中的民粹精神和文化平庸主義所帶來的問題，其中滲透著她對所謂“多數(shù)的暴政”的審慎的批判；二是如何給歷史罪人定罪和歷史罪人如何承擔(dān)歷史罪責(zé)的兩難困境問題；三是對不同地域的精神氣質(zhì)文化所做的評說和爭論。無論涉及何種問題，她的所有文本都貫穿著對理性不健全的懷疑和焦慮，以及對自由的文化創(chuàng)造精神的刻意呵護(hù)。無論談?wù)摵畏N問題，尤應(yīng)臺都從自己的親身見聞起筆，在行文中漸深漸遠(yuǎn)，以鮮活的經(jīng)驗而非純粹的理論來論證她要講的道理。因此無論是對學(xué)者還是對高中生，她的文字都有足夠的思辨趣味和思考空間可供進(jìn)入。另外，我們可以看到，當(dāng)龍應(yīng)臺說可否“以農(nóng)民的視角為視角”的時候，她是一個政治上的民主主義者；當(dāng)她悵望德國魏瑪小城由歌德和席勒的舞臺變?yōu)榉磳ΜF(xiàn)代藝術(shù)、支持納粹的庸眾的天下時，她又是一個文化上的精英主義者。政治的民主主義和文化的精英主義構(gòu)成了現(xiàn)代自由主義的內(nèi)在緊張，當(dāng)天平向一端絕對傾斜時，另一端就有被傾覆和毀滅的危險，這時候脆弱的世界便會吁求完美的平衡，而這，恐怕就是政治家的事情了。當(dāng)龍應(yīng)臺決定投筆從政的時候，心中是否就涌動著這近乎烏托邦的幻想？龍應(yīng)臺是一位以豐富的履歷和廣博的見聞來做自己文本資源的作家，我們可以說她是專家眼里的“半瓶子醋”，也可以說她是一位極會利用大眾傳媒張揚自身的知識分子明星，但還可以說她是巧妙地處理了大眾傳媒與知識分子話語關(guān)系的智者——她出色地使文明觀念的精華被大眾廣泛地接受，而這是許多“技術(shù)知識分子”所不屑為的。無論如何，龍應(yīng)臺以播散力最強的明澈有力的聲音，毫不含糊地和臺灣民眾一起分擔(dān)過專制的痛苦，也與他們相伴著探求過通往自由與文明的道路。知識分子實現(xiàn)自身價值的方式有許多種，而龍應(yīng)臺曾經(jīng)走過的歷程，在我看來就是其中很令人尊敬的方式之一。本書前言世界處于令人難以一言以蔽之的非凡時代，中國與世界同步地處于更加令人難以一言以蔽之的非常時期。狹隘意義上的知識，已經(jīng)成為前沿的前沿；純粹意義上的經(jīng)濟(jì)，已經(jīng)被推到了中心的中心。然而，知識分子的良知與思考因其衰弱而被反復(fù)地呼喚，思想文化領(lǐng)域的空間因其狹小與邊緣而被再三地拓展。“世紀(jì)中國”同站（www．cc．org．cn）和《東方》雜志以能夠參與這辛勤的拓展和真誠的呼喚而感到欣慰。“世紀(jì)中國”是以人文思想和社會科學(xué)為主要內(nèi)容的中文學(xué)術(shù)網(wǎng)站，自2000年7月19日開通以來，以其客觀而理性、豐富而開放、準(zhǔn)確而完備的面貌，得到了海內(nèi)外思想文化學(xué)術(shù)界的關(guān)注和認(rèn)同，目前已擁有數(shù)百位各學(xué)科優(yōu)秀的作者隊伍，庫存原創(chuàng)稿件6000萬字，點擊率日平均4萬人次。成為全球中文人文社科類影響最大的網(wǎng)絡(luò)媒體。為了充分發(fā)揮“世紀(jì)中國”網(wǎng)站資料庫、人才庫的優(yōu)勢，2001年3月起我們開始主辦《東方》雜志，試圖通過網(wǎng)站與雜志資源共享、手段互補的方式，探索信息時代公共傳媒新的功能與特性。與“世紀(jì)中國”網(wǎng)站相比，《東方》雜志在內(nèi)容與形式的定位上，都更加關(guān)注青年知識群體。事實證明，我們的理想并不是妄想。作為開放的平臺，網(wǎng)站與雜志面世近兩年來，面對重大事件和話題，其反映的速度，參與者的廣度，討論的深度，都說明這兩個媒體已經(jīng)具備了健康成長的基礎(chǔ)，并顯示了它正在走向成熟的實力與潛力?！?001·東方·人文備忘錄》是網(wǎng)站與雜志代表性文章的結(jié)集。我們期待著，讀者能從中窺見到編者的視角與姿態(tài)，能從中感受到編者的思考與追求；我們還期待著，有更多人能和我們同行在辛勤拓展的道路上，有更多人能與我們共同呼喚。我們沒有理由不相信，《2002·東方·人文備忘錄》以及今后將陸續(xù)出版的“東方人文書系”一定比這本更加厚重，更有閱讀快感和保存價值。《東方》編輯部2002年3月

暫缺《2001～2002·東方·人文備忘錄》作者簡介