英國情人

　　瑪麗·泰萊絲被毀尸滅跡，警局經(jīng)調(diào)查取證，認(rèn)定是她的表姐克萊爾干的，據(jù)說動(dòng)機(jī)不明，可能是神經(jīng)錯(cuò)亂的緣故。克萊爾是不是神經(jīng)錯(cuò)亂？她為什么要?dú)⑺辣砻茫渴芎φ呤吣陙碇倚墓⒐樗俪旨覄?wù)，連克萊爾都說她還是喜歡她這娘家僅剩的親人。作者找他們的熟人、兇手的丈夫、兇手本人作了三次談話，整理出談話錄音，交由我們判別。三次談話從三個(gè)角度，分三個(gè)層次，層層深入，為我們展現(xiàn)出人物的處境、行為和心態(tài)，深刻地提示出人生在世的孤獨(dú)、痛苦、偶然、復(fù)雜........

　　作者介紹瑪格麗特杜拉斯，無疑是二十世紀(jì)最有影響、最具個(gè)性、最富魅力的一位女作家。她在中國，在全世界都擁有廣泛的讀者。杜拉斯的人生是復(fù)雜的，個(gè)性是鮮明的。她敢愛，敢恨；她經(jīng)常絕望，卻從不放棄過抗?fàn)?，而是在抗?fàn)幹蝎@得歡樂，賦予生命以絕對(duì)價(jià)值；她說寫作是“一種死亡”，她卻在這種獨(dú)特死亡方式中透現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力與無限的創(chuàng)造力；她是一個(gè)作家，但從不為藝術(shù)而藝術(shù)，而是以積極的“介入”，一腔的熱情參加到各種社會(huì)、政治運(yùn)動(dòng)中去；她參加過抵抗運(yùn)動(dòng)，反對(duì)過阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，也曾投身于一九六八年的“五月事件”。二十世紀(jì)下半葉在西方世界發(fā)生的一些重大事件，她幾乎都以自己的方式“介入”過，經(jīng)歷過。杜拉斯的追求是永遠(yuǎn)的。她從小有著反叛的精神，從不墨守成規(guī)，永不滿足于傳統(tǒng)，而是始終不懈地追求著獨(dú)特性：獨(dú)特的人生體驗(yàn)，獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。在她看來，她寫過的任何一部作品，都是零，她永遠(yuǎn)是在努力地從零開始，突破自己的過去，塑造全新的現(xiàn)在。杜拉斯的創(chuàng)作是多彩的。她在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作中，為我們展現(xiàn)了一個(gè)多姿多彩的藝術(shù)世界。她的小說、戲劇、電影創(chuàng)作，她的評(píng)論，她的隨筆，“熔小說風(fēng)貌、戲劇情境、電影畫面與音樂色彩于一爐”，成了二十世紀(jì)世界文學(xué)中一首獨(dú)特的景觀。杜拉斯是有爭(zhēng)議的。富于激情、她走極端的杜拉斯在法國擁有無數(shù)的崇拜者，也有眾多激烈的反對(duì)者，讀者陣營分成了“崇拜杜拉斯派”和“敵視杜拉斯派”：前者贊嘆杜拉斯勇于探索，標(biāo)新立異；后者抨擊杜拉斯否定傳統(tǒng)，離經(jīng)叛道。杜拉斯的影響是廣泛的。早在五十年代初，她就以《抵擋太平洋的堤壩》贏得了廣泛的讀者，并角逐龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。一九八四年出版的《情人》，更為她贏得了巨大的榮譽(yù)，在法國、在整個(gè)文壇，無可爭(zhēng)議地確立了自己的地位。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，她的作品被譯成三十多種文字，在全世界上流傳。著名傳記作家勞拉阿德萊爾認(rèn)為，“她是當(dāng)代法國最富創(chuàng)造性的杰出人物”。她死后，有關(guān)她的各種研究著作和傳記不斷問世，讀者對(duì)她表現(xiàn)出了越來越濃厚的興趣。無疑她的影響不僅廣泛，而且深遠(yuǎn)。中國讀者對(duì)杜拉斯是喜愛的，甚至有點(diǎn)偏愛，偏愛她的《情人》，她的《廣島之戀》。然而，在我們看來，人們對(duì)杜拉斯的認(rèn)識(shí)才剛剛開始，還有待于深化，有待于深化，有待于豐富。有評(píng)論說，杜拉斯作為一個(gè)女人，你可以愛她，也可以恨她；而作為一個(gè)作家，她的藝術(shù)魅力則無可抵擋，是不朽的。我們相信，杜拉斯將是永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘的。許鈞一九九九年八月八日于南京大學(xué)