設計與蒙太奇：德國著名海報設計師威廉·齊默爾曼 圖集

　　1989年，我初次到中國，游歷了北京、廣州、上海、桂林、深圳、香港等城市。除了政治氣氛，我的興趣主要是在于會一會許多對我這么個“老外”抱著非常友好態(tài)度的人。實際上，我從少年時代就對中國書法有著極大的興趣。我很高興地看到了中國高水平的印刷品，而這一時期興起的廣告熱潮則激起了我最大的興趣。1997年我再次到中國。這是一次比較私人的旅行，因為我女兒在昆明上大學。這次走的路線是這樣的：香港、廣州、陽朔、昆明、大理、麗江。我和我的家人非常欣賞這些地方美麗的山水，同時驚嘆于大城市的迅速發(fā)展。在昆明這個蘇醒的城市，有壯觀的玻璃巨廈、活躍的商業(yè)、繁忙的工作，以及巨大的廣告路牌（在歐洲沒有這么大，10年前在中國也沒有），我對這些廣告，有一種職業(yè)的敏感。在一個很大的范圍內，設計已經成為一個社會的縮影。由此，我們就接觸到了《設計與蒙太奇》的內容：主題詞、封面畫、海報。而這一切的核心則是設計（Design）。在西方，設計已經成為一個充滿無情競爭的社會的縮影。在這里，有獲勝者，也有不少的失敗者。誰勝誰負，往往取決于表現，取決于表達。隨著生活標準的提高，人們除了對商品的性能提出要求，必然還會考慮它的質量和美感因素。設計因此也就成為了一個非常關鍵的環(huán)節(jié)。在同等質量產品供大干求的情況下，產品的美學表現就成了促銷的重要手段。對于我們設計家來說，必須讓自己的作品引人人勝，讓受眾從語言和形式上受到吸引。這一點，同樣適用于商品和政治海報。海報（廣告）是一個畫面（空間），它必須引人注目。當然，以我之見，廣告也承擔著道德上的使命，并且還必須遵守一定的美學原則?；蛘哒f，它的美學原則也應該受到重視。這兩方面，即內容和美感的要素，都可以在我的作品中看到，至少我希望是這樣。我認為，它們永遠是相輔相成的。一個漂亮而缺乏內涵的廣告是有害的。一個好的海報設計，其美感表現和美學形式頗似中國的書法。因此，我特別高興這《設計與蒙太奇》能在中國這樣一個大國出版。盡管我讀不懂，它的形象和豐富性，令人感到新鮮和驚訝。

　　徐蕓，1983年畢業(yè)于中央工藝美術學院裝潢系，書籍裝幀設計專業(yè)，現任云南美術一出版社副編審，設計作品曾多次在全國及省、市獲獎。1985年開始從事重彩畫創(chuàng)作，同年重彩畫作品在美國展出，并在泰國多次展出。1992年《收獲的季節(jié)》等作品在丹麥“ARTFORYOU”畫廊展出?！段琛贰ⅰ稇螋~圖》等作品在英國愛丁堡翠鳥畫廊展出?！兜选返茸髌穮⒓又腥瞻罱?0周年“中國少數民族繪畫”展。1993年Ⅸ花開花落》組畫參加美國南海藝術中心“中國云南現代重彩畫展”。1994年作品在巴黎參加法國中國當代繪畫推廣會舉辦的云南現代重彩畫作品展。《徐蕓·鞠洪深畫集》出版。1996年一1998年作為交換藝術家曾多次出訪歐洲，并在德國、法國舉辦畫展。迪安娜·齊默爾曼1971年2月6日出生于法蘭克福（Frankfurt）。1990年在柏林（Berli）學習文學、中文和歷史。1992年在柏林日報（BellinerZei-tung）1故記者。1993年獲得獎學金到巴黎學習文學。1994年在巴黎NoLlvelleSorbonn學習文學、并在語言學院學習中文1995年畢業(yè)。1996年在柏林電視臺工作。隨后到昆明學習，并為柏林的一些報紙寫文章。l997年在柏林文學行政管理部門，為德國著名作家馮塔納紀念年做公共關系工作。1998年翻譯《設計與意義（感官）》并開始寫關于中國電影的博士論文。1999年在柏林電視臺工作。