歌劇導(dǎo)演藝術(shù)：斯坦尼斯拉夫斯基的探索

     目 錄
   前言
    走向歌劇藝術(shù)的道路
    音樂(lè)教育
    從諧謔劇和輕歌劇到歌劇
    在莫斯科音樂(lè)院里
    歌劇導(dǎo)演的初步經(jīng)驗(yàn)
    和馬蒙托夫相處的日子
    音樂(lè)豐富了話(huà)劇
    和夏里亞賓相處的日子
    大歌劇院的歌劇講習(xí)所
    創(chuàng)造來(lái)自熱愛(ài)
    演員的藝德
    詞在歌劇中的作用
    ——排演達(dá)爾戈梅斯基的歌劇
    第一次的公開(kāi)演出
    ——歌劇《維特》的演出
    分析總譜
    ——《葉甫蓋尼·奧涅金》的演出
    盛況空前
    ——《葉甫蓋尼·奧涅金》的演出
    永恒的節(jié)奏
    ——契馬羅扎的《秘密的婚姻》
    斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院
    劇院之初
    ——《沙皇的新娘》
    新劇目的挖掘
    ——《藝術(shù)家的生涯》
    走向成功
    ——《五月之夜》的演出
    歌詞的再研究
    ——《鮑利斯·戈都諾夫》
    未能最后實(shí)現(xiàn)的導(dǎo)演構(gòu)思
    ——《黑桃皇后》、《冰與鋼》、《金雞》
    喜歌劇的魅力
    ——《塞維利的理發(fā)師》
    歌劇傳統(tǒng)的革新
    　——《卡 門(mén)》
    無(wú)可挑剔的杰作
    　——索比諾夫參與《唐 巴斯夸勒》
    演出
    演出的背后
    　 ——《弄臣》的演出構(gòu)思
    走向大眾
    　——《達(dá)爾瓦日峽谷》
    歌劇—話(huà)劇講習(xí)所
    歌劇演員的學(xué)校
    掌握技巧的途徑
    新的演劇藝術(shù)的誕生
    　 ——《蝴蝶夫人》
    斯坦尼斯扯夫斯基的歌劇遺產(chǎn)
    “體系”的豐富
    歌劇的“體系”
   結(jié)束語(yǔ)
   后記