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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　由于中西文化的碰撞，新舊文學(xué)思想的較量，各種文學(xué)思潮的影響，不同派別作家的對(duì)立，以及政治斗爭(zhēng)的波及等原因，導(dǎo)致了中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展過程中出現(xiàn)了諸多的文學(xué)論爭(zhēng)。其次數(shù)之多，程度之激烈，內(nèi)容之豐富，實(shí)為世界文學(xué)發(fā)展史上所罕見。頻繁而又復(fù)雜的文學(xué)論爭(zhēng)，總的來說起到了推動(dòng)中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的作用。文學(xué)論爭(zhēng)，說到底，是不同的文學(xué)觀和創(chuàng)作的競(jìng)爭(zhēng)。通過競(jìng)爭(zhēng)，正確的進(jìn)步的文學(xué)觀和創(chuàng)作得到承認(rèn)和發(fā)展，落后的錯(cuò)誤的文學(xué)觀和創(chuàng)作則受到抑制和排斥。即是說，促使中國現(xiàn)代文學(xué)在反復(fù)比較和斗爭(zhēng)中不斷有所拓展。但是，由于某些論爭(zhēng)者的認(rèn)識(shí)水平所限和態(tài)度的偏激，或政治因素的介入，有些正確的或可以存在的文學(xué)觀和創(chuàng)作，曾被誤解甚至經(jīng)受了猛烈的批判，產(chǎn)生了負(fù)面影響?？梢哉J(rèn)為，回顧中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)的歷史，是有豐富的內(nèi)容和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)值得總結(jié)的。因而，文學(xué)論爭(zhēng)作為中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展過程中的一個(gè)突出現(xiàn)象，有必要加以認(rèn)真的研究和總結(jié)。可是，直至目前為止，尚未有系統(tǒng)地全面地反映中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)的學(xué)術(shù)著作。至于歷來的中國現(xiàn)代文學(xué)史著作，對(duì)文學(xué)論爭(zhēng)的評(píng)述更是存在著不少不足之處。一是篇幅太少。有些《中國現(xiàn)代文學(xué)史》長(zhǎng)達(dá)六七十萬字，但評(píng)述文學(xué)論爭(zhēng)的文字僅有兩三萬字。這樣少的篇幅，勢(shì)必難以將文學(xué)論爭(zhēng)作出較全面而深入的評(píng)述。二是評(píng)述的文學(xué)論爭(zhēng)太少。所評(píng)述的只是眾人皆知的幾樁事情。譬如評(píng)述中國現(xiàn)代文學(xué)前10年的文學(xué)論爭(zhēng)時(shí)，只論及新文學(xué)家與林紓、學(xué)衡派、甲寅派的論爭(zhēng)，以及對(duì)“整理國故”的批判。三是對(duì)好些文學(xué)論爭(zhēng)的評(píng)論缺乏科學(xué)性，沿用著以往的左”的觀點(diǎn)，而且回避革命文藝隊(duì)伍內(nèi)部的論爭(zhēng)，對(duì)“革命文學(xué)”論爭(zhēng)和“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)只作輕描淡寫，語焉不詳，對(duì)其他進(jìn)步作家之間的論爭(zhēng)更是只字不提。四是對(duì)文學(xué)論爭(zhēng)產(chǎn)生的積極作用和負(fù)面影響，缺乏應(yīng)有的評(píng)論，只作鑒定式的結(jié)論，或者不加涉及。這樣，便使人們對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)的論爭(zhēng)缺乏系統(tǒng)的和正確的了解。有鑒于此，我便決意撰寫這部《中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)史》。此書采取縱橫結(jié)合的寫法。所謂“縱”，即按照中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)的若干階段，將各階段的文學(xué)論爭(zhēng)順序加以評(píng)述；所謂”，即對(duì)各個(gè)文學(xué)論爭(zhēng)作出較為完整的評(píng)述。而所評(píng)述的文學(xué)論爭(zhēng)，則包括文學(xué)主張、文學(xué)思潮、文學(xué)派別、創(chuàng)作規(guī)律和作家作品等諸多方面，以便較系統(tǒng)而又具體地展現(xiàn)中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)歷史的面貌。同時(shí)，對(duì)各個(gè)文學(xué)論爭(zhēng)的評(píng)述，都從原始材料出發(fā)，把論爭(zhēng)雙方的材料擺出來加以比較，評(píng)述其是非，不作空論和主觀臆測(cè)。此外，將各個(gè)文學(xué)論爭(zhēng)置于特定時(shí)代環(huán)境和時(shí)代潮流的背景上，以實(shí)事求是的態(tài)度加以評(píng)述，沖破以往錯(cuò)評(píng)的藩籬，力求做到持論較為客觀、公正，較少片面性?？傊?，此書力求達(dá)到史學(xué)性、科學(xué)性和具體性的較好結(jié)合，再現(xiàn)歷史，擴(kuò)大視野，更新認(rèn)識(shí)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為促進(jìn)中國現(xiàn)代文學(xué)的深入研究和今后的文學(xué)發(fā)展提供借鑒，作出微薄的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)史》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

     目錄
   前言
   第一章文學(xué)革命期間的論爭(zhēng)（1917—1921）
    1.文學(xué)革命的醞釀和切磋
    2.文學(xué)革命倡導(dǎo)者與折衷派的分歧
    3.“雙簧信”及其反響
    4.新文學(xué)陣營與林紓論爭(zhēng)
    5.“問題與主義”論爭(zhēng)
    6.新舊詩論爭(zhēng)
    7.新舊劇論爭(zhēng)
    8.廢除漢字與提倡世界語論爭(zhēng)
    9.《嘗試集》論爭(zhēng)
   第二章現(xiàn)代文學(xué)建設(shè)之初的論爭(zhēng)（1921—1927）
    1.新文學(xué)家與鴛鴦蝴蝶派論爭(zhēng)
    2.“語體文歐化”討論
    3.“骸骨之迷戀”論爭(zhēng)
    4.“民眾文學(xué)”討論
    5.新文學(xué)家與學(xué)衡派論爭(zhēng)
    6.《沉淪》論爭(zhēng)
    7.《蕙的風(fēng)》論爭(zhēng)
    8.文學(xué)研究會(huì)與創(chuàng)造社論爭(zhēng)
    9.胡適與郁達(dá)夫、郭沫若論爭(zhēng)
    10.徐志摩與郭沫若、成仿吾論爭(zhēng)
    11.梁實(shí)秋與俞平伯、周作人論爭(zhēng)
    12.《草兒評(píng)論》論爭(zhēng)
    13.梁實(shí)秋與朱大枬等論爭(zhēng)
    14.譯詩與小詩論爭(zhēng)
    15.“整理國故”論爭(zhēng)
    16.泰戈?duì)杹砣A提倡復(fù)活“東方文化”論爭(zhēng)（一）
    ——梁?jiǎn)⒊?、徐志摩等的態(tài)度
    17.泰戈?duì)杹砣A提倡復(fù)活“東方文化”論爭(zhēng)（二）
    ——進(jìn)步文學(xué)家、共產(chǎn)黨人的態(tài)度
    18.新文學(xué)家與甲寅派論爭(zhēng)
    19.郁達(dá)夫與黃侃等論爭(zhēng)
    20.魯迅與陳西瀅論爭(zhēng)
    21.魯迅與徐志摩論爭(zhēng)
    22.“費(fèi)厄潑賴”論爭(zhēng)
    23.魯迅與高長(zhǎng)虹論爭(zhēng)
    24.新詩的格律論爭(zhēng)
    25.《吶喊》論爭(zhēng)
    26.《微雨》論爭(zhēng)
   第三章現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展時(shí)期的論爭(zhēng)（1927－ 1937）
    1.創(chuàng)造社內(nèi)部論爭(zhēng)
    ——郁達(dá)夫與郭沫若成仿吾的分歧與疏離
    2.“革命文學(xué)論爭(zhēng)”（一）
    ——魯迅與創(chuàng)造社、太陽社作家論爭(zhēng)
    3.“革命文學(xué)論爭(zhēng)”（二）
    ——茅盾與創(chuàng)造社、太陽社作家論爭(zhēng)
    4.“革命文學(xué)論爭(zhēng)”（三）
    ——馮雪峰等人的反響
    5.革命作家與新月派論爭(zhēng)（一）
    ——?jiǎng)?chuàng)造社作家抨擊新月派
    6.革命作家與新月派論爭(zhēng)（二）
    ——魯迅進(jìn)一步抨擊徐志摩
    7.革命作家與新月派論爭(zhēng)（三）
    ——郁達(dá)夫與梁實(shí)秋論爭(zhēng)
    8.革命作家與新月派論爭(zhēng)（四）
    ——魯迅與梁實(shí)秋論爭(zhēng)
    9.“三民主義文學(xué)”、“民族主義文學(xué)’論爭(zhēng)
    10.“△”戀愛小說問題論爭(zhēng)
    11.左翼作家與“自由人”論爭(zhēng)
    12.左翼作家與“第三種人”論爭(zhēng)
    13.魯迅與楊邨人論爭(zhēng)
    14.文藝大眾化討論
    15.《漢奸的自供狀》論爭(zhēng)
    16.《子夜》論爭(zhēng)
    17.“幽默”論爭(zhēng)
    18.小品文論爭(zhēng)
    19.“文言文·白話文·大眾語”論爭(zhēng)
    20.“《莊子》與《文選》”論爭(zhēng)
    21.“京派”與“海派”問題論爭(zhēng)
    22.“中國為什么沒有偉大作品產(chǎn)生”論爭(zhēng)
    23.“善于調(diào)和”論爭(zhēng)
    24.“文人相輕”論爭(zhēng)
    25.《八月的鄉(xiāng)村》論爭(zhēng)
    26.“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)（一）
    ——論爭(zhēng)經(jīng)過
    27.“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)（二）
    ——兩個(gè)口號(hào)評(píng)價(jià)
    28.《賽金花》論爭(zhēng)
    29.《雷雨》、《日出》論爭(zhēng)
    30.“反差不多”論爭(zhēng)
   第四章現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展和蛻變時(shí)期的論爭(zhēng)
    （1937－ 1949）
    1.“利用舊形式”討論
    2.“魯迅風(fēng)”雜文論爭(zhēng)
    3.文藝“與抗戰(zhàn)無關(guān)”論爭(zhēng)
    4.《華威先生》論爭(zhēng)
    5.“歌頌”與“暴露’論爭(zhēng)
    6.對(duì)抗戰(zhàn)文學(xué)態(tài)度論爭(zhēng)
    7.“民族形式”問題論爭(zhēng)（一）
    ——“民族形式的中心源泉”論爭(zhēng)
    8.“民族形式”問題論爭(zhēng)（二）
    ——王實(shí)味與陳伯達(dá)論爭(zhēng)
    9.《畫夢(mèng)錄》論爭(zhēng)
    10.《屈原》論爭(zhēng)
    11.“戰(zhàn)國策派”問題論爭(zhēng)
    12.延安文藝界的整風(fēng)（一）
    ——延安文藝界的狀況
    13.延安文藝界的整風(fēng)（二）
    ——毛澤東對(duì)延安文藝界做調(diào)查研究
    14.延安文藝界的整風(fēng)（三）
    ——延安文藝座談會(huì)的召開
    15.延安文藝界的整風(fēng)（四）
    ——丁玲、周揚(yáng)等作自我批評(píng)
    16.王實(shí)味冤案（一）
    ——奔赴延安前的王實(shí)味
    17.王實(shí)味冤案（二）
    ——批判·逮捕·處決
    18.王實(shí)味冤案（三）
    ——平反與教訓(xùn)
    19.“三民主義的文藝”政策論爭(zhēng)
    20.《清明前后》與《芳草天涯》論爭(zhēng)
    ——政治性與藝術(shù)性論爭(zhēng)
    21.現(xiàn)實(shí)主義與“主觀”論論爭(zhēng)（一）
    ——在重慶的論爭(zhēng)
    22.現(xiàn)實(shí)主義與“主觀”論論爭(zhēng)（二）
    ——港、滬兩地的批判與反批判
    23.“第三種力量”思潮論爭(zhēng)
    24.蕭軍冤案（一）
    ——返回東北前的蕭軍
    25.蕭軍冤案（二）
    ——東北《文化報(bào)》事件
   結(jié)語
   后記