垃圾教授

　　長篇小說《垃圾教授》也是亨利希·曼的一部重要作品，發(fā)表于一九○五年，它的主要內(nèi)容是：德國某城文科中學(xué)的教師垃堤已執(zhí)教二十五年。他表面道貌岸然，內(nèi)心卻卑鄙無恥。學(xué)生按照他名字的諧音給他起了“垃圾教授”的綽號。全校師生乃至分布在全城的歷屆畢業(yè)生都在明里和暗里叫他垃圾教授。垃堤把學(xué)生當(dāng)敵人，更把班上的洛曼、封·埃爾楚姆和基澤拉克三個學(xué)生視為眼中釘，經(jīng)常借故關(guān)他們禁閉。一次，垃堤在洛曼的作文本里發(fā)現(xiàn)了一首贊美歌女羅莎·弗蕾利希的詩，他認(rèn)定這是道德敗壞。為了抓到懲罰洛曼的把柄，他四出奔走，在全城尋找歌女羅莎·弗蕾利希。他終于在一家名叫“藍(lán)天使”的下等娛樂場找到了羅莎，自己立刻為她的風(fēng)流美貌所傾倒。以后他每日必去藍(lán)天使，與自己的學(xué)生爭風(fēng)吃醋，極盡向羅莎獻(xiàn)媚之能事，服侍她更換服裝，給她化妝。羅莎隨洛曼等去郊游，砸爛了一座巨人墓，引起訴訟案。垃堤也由于羅莎牽涉進(jìn)去，搞得聲名狼藉，因而被迫提前退休。垃堤干脆與羅莎結(jié)婚，搬到城外一所住房居住。垃堤自此完全受羅莎的控制。他的住房成了她勾引本城男性公民的幽會場所。垃堤的積蓄花光后，只得依靠聚賭和羅莎賣淫為生。這個藏污納垢的地方導(dǎo)致了許多人家破產(chǎn)，一些有身份的富裕市民也陷了進(jìn)去不能自拔，把全城搞得烏煙瘴氣，民怨鼎沸。一天，羅莎在城里偶然與剛從國外歸來衣冠楚楚的洛曼相遇，約他趁垃堤不在家時去相會。正當(dāng)羅莎與洛曼在家約會時，垃堤突然闖入，妒火中燒，竟下手要把羅莎捏死，還搶了洛曼的錢包。洛曼報告了警察，警察趕來逮捕了垃堤，同時帶走了禍害市民的羅莎·弗蕾利希。全城人民為之松了一口氣，歡呼“終于運(yùn)走了一車?yán)?！這部小說以漫畫手法，多方面地暴露和諷刺了德皇威廉二世統(tǒng)治下摧殘人性的法西斯奴化教育制度和丑惡的社會現(xiàn)實。小說有一個副標(biāo)題：《一個暴君的末日》。由于小說的背景正是德國資本主義向壟斷資本主義過渡的時代，因而作者筆下的垃圾教授不是一個人，而是代表他的整個階級，以此反映十九世紀(jì)末德國封建貴族和資產(chǎn)階級的虛偽和墮落：他們自己虛偽墮落，卻指責(zé)別人道德敗壞;他們?yōu)榱遂柟誊妵髁x統(tǒng)治，采用專制高壓手段，對青年一代進(jìn)行奴化教育，稍有越軌，就關(guān)禁閉懲罰，或是利用權(quán)勢，斷送年輕人的前程。垃圾教授對待學(xué)生猶如一個“暴君”?？墒?，瘋狂一時的垃圾教授是短命的。垃堤這個暴君的末日也象征了德國帝國主義的末日。

　　亨利希·曼的創(chuàng)作成就以長篇小說最為突出。他一生寫有十九部長篇小說，五十五篇中、短篇小說，十一部劇本以及為數(shù)眾多的政治論著。在藝術(shù)上他深受法國作家司湯達(dá)、福樓拜和左拉等的影響，對資產(chǎn)階級社會持批判態(tài)度，創(chuàng)作具有批判現(xiàn)實主義風(fēng)格。他的主要作品有早期的《在懶人的樂園里》（1900），描寫十九世紀(jì)九十年代一個外省大學(xué)生在柏林的沉浮，反映帝國主義時期壟斷資產(chǎn)階級的某些特征，對柏林的交易所和新聞界形形色色的投機(jī)家作了辛辣的諷刺。一九○九年發(fā)表的小說《小城》，通過描寫意大利一個小城因劇團(tuán)演出而引起兩派人的爭論以及最后和解的過程，頌揚(yáng)良好的民主精神和愛的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了作者的高尚理想。一九一一——一九二五年創(chuàng)作的長篇巨著《帝國三部曲》（《臣仆》、《窮人》和《首腦》）最為著名。它全面批判了普魯士軍國主義，揭露德意志帝國的反動社會制度，諷刺沙文主義者和社會民主黨人中的工人貴族，是德國批判現(xiàn)實主義的代表作，在德國文學(xué)史上占有重要地位。國外流亡時期在一九三五年至一九三八年發(fā)表的長篇小說《亨利四世》（包括《國王亨利四世的青年時代》和《國王亨利四世的完成》上、下兩部），敘述十六世紀(jì)宗教戰(zhàn)爭中法國國王亨利四世建立統(tǒng)一的民族國家的過程，塑造了一個代表人民利益的領(lǐng)袖形象，用歷史小說的形式抨擊和反對希特勒政權(quán)，對反法西斯斗爭具有積極影響。他還創(chuàng)作了四部共和國小說，從不同角度揭露資產(chǎn)階級的腐朽沒落。亨利希·曼這些偉大作品的貢獻(xiàn)在于把德國長篇小說推上了新的高度，具備了世界水平。